Sur chacune des stations de montage vidéo (les 4 LAB dont les portes sont numérotées) se trouvent
Merci de créer votre dossier “Prénom Nom” dans le dossier correspondant à votre année.
Il est important de ne rien déposer sur le “bureau”.
Les travaux de l'année précédente sont archivés mais restent disponibles sur chaque ordinateur jusqu'en décembre.
Lorsque vous quittez un poste de montage, merci de ne pas éteindre l'ordinateur, quelqu'un d'autre peut venir s'y installer.
Chacun des 10 ordinateurs est équipés de 2 disques durs :
Lorsque vous déposez votre travail sur le “bureau”, vous utilisez le disque OS (C:) au risque de le saturer et d'empêcher le bon fonctionnement de l'ordinateur.
L'archivage de vos travaux n'est pas pris en charge, à vous de prendre les dispositions nécessaires en fin d'année pour en emporter la sauvegarde.
Un disque dur, quel qu'il soit, doit toujours conserver libres 10% de sa capacité totale.
Exprimé en heures:minutes:secondes:images (par seconde) : 00:00:00:00
Il est enregistré au tournage en même temps que l'image et le son.
Il permet de découper, synchroniser, monter à l'image près.
La vidéo est une suite d'images fixes, la fréquence s'exprime en images ou frame par seconde (ips ou fps):
- 24 (la fluidité du mouvement restituée, issu du cinéma sonore)
- 25 ou 50 (issu du standard analogique “pal” européen en fonction de la norme de la fréquence électrique 50 Hz)
- 30 ou 60 (issu du standard analogique “ntsc” US-Canada-Japon, en fonction de la norme de la fréquence électrique 60 Hz)
Il existe des variantes “ntsc” selon les appareils, 23,976 ips, 29,97 ips…
(avec le numérique, ces standards ne sont plus des limites pour les logiciels)
Le choix de la fréquence d'images dépend de l'usage des rushes :
24 ou 25 fps = conserver le temps réel
50 ou 60 fps = pour du slow motion
L'audio, lui, est une suite d'échantillons. Le signal d'un CD audio est échantillonné à 44,1 kHz (44 100 échantillons par seconde : un être humain ayant une excellente oreille perçoit les sons jusqu'à 20 kHz, il faut donc une fréquence d'échantillonnage supérieure à 40 kHz pour couvrir tout le spectre audible.).
Les caméras vidéo enregistrent un audio échantillonné à 48 kHz.
Merci à Dalton Tuto pour tous ses tutoriels (Davinci Resolve, Final Cut X…), notamment les trois suivants concernant les notions de base de l'étalonnage :
Chaque matériel de tournage propose différents formats d'enregistrement.
Il est donc indispensable de consulter le menu de la camera ou de l'appareil photo avant de commencer à tourner afin de choisir parmi les formats proposés.
Les modes d'emplois du matériel disponible à l'école sont disponibles ici et là
Pour tout autre matériel, faire une recherche sur internet : marque + référence + mode d'emploi. Les modes d'emploi sont en général téléchargeables en accès libre.
Les métadonnées sont des informations associées à un fichier. Les fichiers conteneurs .MXF (Material eXchange Format) sont des fichiers de métadonnées.
En video, elles indiquent le TC de début et fin du plan, sa durée, son nom, son codec, sa résolution, la fréquence d'images… Les applications video permettent de les compléter, de les annoter, d'ajouter par ex. des commentaires…
Savoir nommer un câble dont on a besoin
Les clés USB et carte SD sont des supports de stockage, pas de lecture vidéo en Temps Réel.
Connectées à un ordinateur, la lecture vidéo est saccadée, ça “lague”.
Il est impératif de copier le(s) fichier(s) vidéo sur le disque dur, que ce soit pour visionner un film ou monter des rushes.
Indispensable en l'absence d'un 2ème écran
Davinci Resolve CMD F (Apple) CTRL F (Windows)
Première CTRL ù
Ce sont les raccourcis clavier par défaut. Si cela ne fonctionne pas, c'est que le raccourci a été personnalisé. Menu Première > Clavier > rechercher “plein écran” permet d'afficher le raccourci personnalisé.
Les plans visibles dans le logiciel de montage n'y sont pas présents mais sont en quelque sorte des alias (des icônes utilisées comme raccourci pour accéder aux fichiers originaux qui indiquent seulement les adresses des fichiers inscrits à un endroit précis du disque dur).
Quand ces fichiers originaux sont déplacés en cours de montage, ou situés sur un disque dur externe qui n'est pas connecté à l'ouverture du projet, le logiciel indique qu'ils sont offline : ils ne se trouvent plus à l'adresse indiquée, ils apparaissent en rouge, les images sont absentes mais le montage (durée des plans, effets…) reste intact.
Un clic droit sur un plan permet de “relier le media” à nouveau, tous ceux se trouvant dans le même dossier sont à nouveau connectés. Merveille du montage dit “virtuel” !
Eviter de déplacer les fichiers en cours de montage et surtout ne jamais les supprimer du disque dur avant l'export du montage terminé !
Si les medias sont dispersés dans le disque dur, utiliser le “Gestionnaire de Projet” pour les déplacer ou les copier ailleurs dans un même dossier peut être une bonne solution :